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一般来说，惯例的分成比例是采取一种叫做“90/10-保底系数乘以百分之70”的模式。

这种分成的算法是，以周为单位，把一部电影在一家电影院的周票房总成绩，减去一开始就商定好的影院放映固定开支，例如什么清洁费、电费、日常维护修理等等，再乘以百分之90，得出的数字就是发行公司得到的片租。

不过这个只是其中的一个选项，后面还得补充一个条件，就是用总票房不减去电影院线的放映开支，直接乘以百分之70（这个比例一般在百分之60-70之间，具体的，要看怎么去和院线协商，总之，就是电影上映的前景越好，发行方越是谈判有利，反之，就是院线更强势），得出的数字便是发行公司的那一份。

所以发行商一般会看这两个选项哪个收入更多，然后就选哪个分成方式作为这周从该影院得到的提成。

当然，院线也不可能白打工，这样高的分成比例只是放映的前三周，然后从第四周开始，就会降为60/40，第六周又变为50/50，第七周就到了40/60......反正就是放映时间越长，院线的分成比例就会越来越高，但也不是所有电影能撑这么久的放映时长，一般得是大热门或者高口碑的电影才能做到。

院线是要看收益的，要是每日产出跟不上市场，或者是差强人意，就算是新片上映，也给你砍了，换其他的。

一切向钱看齐就对了。

也就是说，一部电影从商定档期上映到下画，所有的票房收入，发行商与电影院之间双方的分成，大抵是发行商占了一点便宜，但也差不多就是55开，一半对一半。

“剧本挺有意思的。”老板一开口，说的又是制片部主管听不懂的话，刚刚不是还在聊《活埋》的收益情况吗，怎么又说到剧本上面来了。

是不是导演的思维跳跃能力都是这么快？制片部主管陷入了深深的思考当中。

“你觉得呢，剧本怎么样？”

“题材挺好的，很有新意。”制片部主管微微点头道。

“难得有一个导演不喜欢聚焦家庭伦理那点破事，你说，是不是很有趣。”

法国电影界那么多导演，半数以上靠着国家给的电影产业扶持款在那活着，拍些打着文艺旗号，却是色情擦边球的电影，还美名其曰是艺术。至于赚不赚钱，观众喜不喜欢，统统没被他们放在眼里。有国家呢，不愁没电影拍，日子那是美滋滋的，市场全被好莱坞电影占去了，也丝毫不慌乱，有国家呢。

是不是很讽刺？身为电影发源地的欧洲地区，法国也算是第一批接触这被誉为第七大艺术的地方，却连自己的地盘都守不了，翻开自己地区的电影排行榜，清一色的美国大片挂在上面，有意思极了。<

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