也不算好，不过他是个很厉害的美术指导，对怪异的画风十分擅长。而且现在，新线影业因为拍摄的事，说过再也不跟他合作。”

莱曼高兴道：“也就是说，他现在没事可干？”

约克点头道：“不错，不过要招他最好趁早，他前段时间还帮助彼得-杰克逊的《魔戒》设计了一部分半兽人的人物形象，只要有类似的怪异画风，很多人都会想到他。”

“很好，这个人，你立马就去联系，最好把他整个工作室都挖过来。”

墨西哥三杰之一的“陀螺”，要不是约克推荐，莱曼都差点要忘了。

这样的人才，可不能放过啊。哪怕性格怪异了点，但自己可不会像大部分好莱坞公司一样，那么喜欢干涉拍摄。他还是更喜欢“导演中心制”，制片人负责控制预算和资金，掌控好财务，能让导演更放心的拍摄，才是王道。当然，这是莱曼自己作为导演这种身份下的立场。屁股决定脑袋。

约克离开后，莱曼又叫来瑞恩、托马斯，三人一头钻进了剪辑室。

在两位左膀右臂的协助下，开始把庞大的胶片素材慢慢拉一遍，把拍摄时记好的顺序，按照事先分割好的那样，先拼凑到一块。

花了两天时间后，《百万美元宝贝》的初剪也就算完成了，一边继续细剪的同时，一边叫来摩根-弗里曼准备录制电影旁白。说来，这也是电影的一大特色，靠着旁白来推动剧情，解释人物当时的情绪。

就像是一个旁观者，在目睹完整个故事之后的一个梳理。

这样的旁白台词不算多，都是故事的转折点，摩根-弗里曼的台词水平又极高，嗓音醇厚、沙哑中还带点磁性，是最为理想化的声音录入。

大约花了两天时间也就搞定，当然，辛苦人家来一趟，也不能没有什么表示。

剧组预算反正还有一些，也就开出了一份薪酬，不多，5万美金。

但显然，摩根-弗里曼是极为满意的。

身为一个黑人演员，他的前半生基本没遇到什么机会，反倒是一直再演一些粗鲁的角色，也就是丑角，这也是当时好莱坞整个大方向上对黑人的一种歧视。

后来，社会环境有了一些变化，黑人的话语权逐渐上升。

受此影响，好莱坞是转变最快的。

他不再缺少机会，甚至因为太忙，档期经常都不够，需要协调安排。

这么些年的日子里，他也没有因为社会风气的一种变化，而变得莫名骄傲，甚至脑瘫。