>

华尔街投行、基金会、乃至诸如B计划影业等工作室的钱才是大头。

论损失，也是他们最大，甚至华纳付出的只不过是渠道和一些时间精力。

当然，原本构思的项目没能成功，肯定是有影响的，就是没想象中的那般严重而已。

发行，作为整个电影产业的上游，可不是这么简单就可以概括的。

拿这次的事件来说吧。

无论最后的票房是多少，对比项目的投入又是亏了多少，却是要先弥补华纳的损失，然后才是其他的投资商。

这是真真实实写入到发行条款中的发行条件。

就连莱曼与派拉蒙、欧罗巴合作的项目也是。

如果票房是一亿，分给院线4千万，剩下的6千万先是计算发行方，最后才轮到制作方。

这也是为什么有时候一个项目明面上没盈利，但实际上发行方却还是不亏的局面能够发生。

当然，换个角度来想的话。

渠道本身就是资源的投资，这不赚甚至小亏，在发行方来看的话，就是大亏。

毕竟档期都是有限的，给了你这部电影，其他的电影就要往后挪挪，那不能从确定档期的电影赚到大钱，延后的电影或者说档期本身的浪费，也要综合到里面计算。

《特洛伊》也是如此。

表面上华纳在局面很难挽回之后，尽力的减少投入，甚至把答应好的后续宣传经费都不再支出，殊不知，这也是比较无奈的方法。

暑期档这么能赚钱的市场大盘，参与进去，却收获不了太多的票房成绩。华纳本身也很心痛。

但事情已经发生，这场“失利”又分明不是华纳最受影响。

是，渠道也是资源，但对比亏的更惨的制作方，和欲哭无泪的投资商，再看看华纳的话，这么一对比，又好像还过得去。

他们承担着最小的制作风险，真要局面惨淡，又拿着最大的一份补偿，也不免让人觉得霸道。

只可惜好莱坞的运作法则自是如此。尤其是对于华纳这种已经习惯了风险你背，有钱大家赚的影视大鳄来讲，简直正常到不能再正常。

就算是自家的项目，华纳也很少独立承担制作的风险。

为