月光下，莫斯开车摸到了火并现场。

却没想他刚停车，从山坡上就有人过来追他。

来人开着车，毫无废话抬枪就射。

莫斯知道小命难保，但他对附近的地理很是熟悉，知道前面就有一条河流，只有去到那里才能逃走。

莫斯沿着s线大步的跑，身后的人紧跟着追。

但子弹不长眼，莫斯的肩膀还是挨了一枪，但也幸好河水近在眼前，莫斯一个猛子扎了进去。

车辆无法再继续前行了，而且夜晚光线也不好，车上的人只好放车猎犬去追。

猎犬凶狠的吼，声音传出去老远。

但莫斯丝毫不慌乱，上了岸后，从皮带拿出手枪，重新上弹，还对着枪管大口大口的哈气，减少湿意，一番极限操作，敢在猎犬扑过来的刹那，，一枪毙命......

莫斯的故事告一段落。

蘑菇头又出现在了观众的视野。

伊恩专注的看着，心里惊讶莱曼的老练。

多线并进的叙事处理丝毫不给人拖泥带水式的沉闷，每一段处理都很干净，该换线就换，最重要的是结构性强，推进过程里立意紧紧扣出莽荒二字的主题，还不断的用一幕幕情景进行润色。

所谓的形散神不散，这就是了。

而莫斯最给人深刻的印象除了遇事镇定，身手利索，刻画的最深的，就是拿到箱子之后跟妻子说要去干一件蠢事。

卡拉问，既然是蠢事，为什么还要去做，而且大晚上的，不能明天去吗。

莫斯却道，如果不去做，我以后会后悔的。

如果不是这样，不回到火并现场，莫斯肯定不会受伤，还被人发现踪迹。

莫斯的坚持还有镜头之中无止境的暴力宣泄，让故事在一片冰冷和凶狠之中，闪耀着某种暴力美学。

不同于吴白鸽的慢镜头、血液雾化处理，写实的让人亢奋。

这种深藏于基因里的暴力因子对于同类型题材的作品来说，想勾引出来也是很难得的。

蘑菇头来到一家加油站的杂货店。

店主是个看起来呆愣的老头。

他见到这么一副奇

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