“高斯曼先生，你觉得我写得这段怎么样？”

等莱曼离开后，高斯曼继续自己手头上的工作。

他不止跟萤火虫是合作关系，如果碰到好剧本他还可以推荐给其他制片厂，争取自己的收益，但前提是需要对成功有一定保障。

制片人其实没那么好当，不用投入资金、承担风险就有收获，如果他不出成绩，圈内很快就会遗忘他。

“不够好。”

“能给点具体的意见吗？”

“你是想写一个黑帮剧吧，但你写得不够商业，没有多少流行的主流元素。”高斯曼一副不看好的表情说着最直接的话。

“能更具体吗？”

“换个题材吧，你不适合这个。”

“FxxK。”对面的人突然情绪激动道：“我受够了，你个xxxx。”说完，就愤愤的离开。

对此，高斯曼和他的团队都见怪不怪了。

他这儿又不是善堂，经常有还揣着梦想的编剧跑到他这里，拿出自以为非常优秀的剧本然后跟他合作，其目的只不过是借助他的人脉——一般的新人编剧是可以向各大制片厂投递剧本的，但大概率会进入剧本库吃灰。

所以稍微了解圈子的人都会尝试先打动比较有分量的电影人——直接找导演、制片人，比投递剧本碰运气更容易被改编，得到机会。

虽说随着经济危机带来的，还要编剧工会的罢工潮，但其实私底下，还是有不少编剧口头上支持，背地里偷摸接活。

而且行业里那么多人，大部分都会转行熄了文学梦，这样的人，高斯曼也见过很多。

他又没有全知之眼，知道哪个剧本被改编观众会喜欢，哪个会被市场抵制，再者，有了故事，能不能拍好也是问题。

所以对他来说，他的日常就是不停的筛选剧本、寻找有趣的创意，指望发现有可能成功的好故事或者很主流的商业剧本，然后再去寻找感兴趣的制片厂签订合约，筹建剧组。

制片厂其实也是这个模式，甚至可以先有剧组，后有剧本......

而总有一些自命不凡的在得到敷衍的回答后，恼羞成怒的骂上几句，如果真的有价值，他当然会帮忙，但那种一眼看过去就感觉不好的题材文笔，也不用浪费时间。

告诉了又有什么用呢？如果是再创作，那还不如重新思考一个点子动笔。

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