私人关系，也是大力发展自家的制片业务，以及找寻其他优质内容商，只不过成效都不如萤火虫的项目那么给力或者说不担风险。

桌上摊开的报表数据赫然佐证着——

09年截止至今，自主出品的5部电影，2部小赚，一部勉强保本，亏了档期，一部直接连投入的资金都收不回来，更别谈利润了，一部小爆，结算下来，都到年尾了，也不过经营所得1.4亿左右；

参与制作或承担发行的项目有8部，平均利润在3000万左右，盈利2.4亿多，其中与萤火虫合作的部分占总值的百分之72......

是的，狮门对萤火虫的依赖比重就是这么高，高到乔恩-费勒梅心慌，纵观好莱坞这么多家制片厂，也没有哪家是这样的利润分布，哪怕梦工厂的班子进驻派拉蒙，派拉蒙的制片业务同样很依赖梦工厂，也没有如此之高的比例。

只说业绩参与度，狮门的发行部门都快变成萤火虫的下属单位了，帮他们负责完成不了的部分，收价还便宜......

当然，想归这么想，面子上乔恩-费勒梅是一点没露出这种感觉来。

前段时间的庆功酒会，他还亲身接待利亚姆呢。

乔恩-费勒梅叹了一口气，心里想的已经是通过外部力量改变这一局面了，他也发现了，光靠培养自家的制片人才完全反超，还是算了吧。

......

当夜，海的另一边，此刻负责海外渠道站点建设的罗德里格斯-帕尔曼也在办公室里总结自己的工作：

“......我和我的团队来到南美布局已近4个多月，在响应计划的执行下，已经排除了基本的困难，使联络发行方面大致走上正轨。

但，为了避免代理上的麻烦，以及加快渠道下沉、确定发行流程等方面考虑，公司应当早日启动，制作合适的项目。

“不过，要想使电影能爆发应有的市场能量，我们对于自己推行的海外项目必须要考虑受众面和宣传上的不熟悉、投放程度不够完善等问题，因而选择获利面较为狭窄的电影最为适合先期的铺垫——海外的竞争力也要考虑到文化上的不同，尽量减少地区文化的施加。

从文化隔阂上考虑，科幻、动作、冒险、爱情等剧会更主流，喜剧、恐怖、家庭剧相对来说则困难些，很难让地区受众接受美国的俚语文化。

而且，电影市场上，尤其对于一些没那么发达的地区来说，他们那里的观众对于特效电影有很大的需求，不注重内容的话，特效也是最为满足视觉的，他们比美国观众更不挑剔，据调研《尼斯湖的传说》、《龙骑士》都有墙外开花的成绩作为支撑，才没有亏损太多。”

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