乎没有。
还是那句话,你没有让人信服的可靠利益,凭什么人家会愿意出钱出力?
但摊子已经铺开,为了项目运营方面的回报,他们只能选择提高内容上的竞争力,尤其是当曼恩传媒开始开发海外市场之后,两者的资源相当重合,想打差异牌都打不了,更加要靠自己。
从这个角度来说,狮门的处境确实不妙,而且急于求变,不然就很尴尬了。
“现在业内流传着一个消息,说狮门打算重金打造新的制作体系,很大可能想跟05年的派拉蒙一样,整合强力外援。”
约翰逊说道:“可能他们自己也发现了只靠原有的制作班底,最多也是产出《黑婆子》系列或者一些恐怖、惊悚等类型的电影项目,他们这一套玩了很多年,经验很丰富,也很少赔钱,但问题是,只靠这些受众面偏小的题材可打动不了海外观众。”
“狮门的管理层都有能力,财力也有保障,为什么产出这么单一?”
“其实很简单,电影行业,大家本能的会选择最有成功率的作品,像环球,他们的喜剧制作比其余几家制片厂的比重都要高,对比狮门的话,他们习惯了惊悚、恐怖类型,比环球更偏科,这种下意识的培养,使得很多制片厂都有类似的资源倾斜。你看迪斯尼,哪怕再怎么发展真人电影,很多时候都带着一股低龄风格、家庭合家欢的制作经验。”
这倒也是,观众们有了固有印象之后,又何尝不是在限制制片厂的改变呢?
狮门不玩惊悚、恐怖题材,谁还去买账,也难怪他们需要引入外援,但问题是,怎么是顶峰娱乐?莱曼想着,开口问道:“他们想从顶峰娱乐那里得到什么?”
“顶峰娱乐最擅长的电影类型是面向青少年的题材。先生,你可别被他们的《拆弹部队》迷惑了,这家制片厂的侧重跟你们开发的《暮光之城》系列类似,像《赌城风情画》、《舞出我人生》等他们公司的代表作,清一色主打的青少年市场。”
“也就是说,狮门笃定未来的电影市场青少年题材会有作为?”莱曼总结道。
“谁知道呢,好莱坞过个几年就有风向上的变化,以前最流行的魔幻史诗,现在的观众不也审美疲劳不买账了吗。”
莱曼不说话了,如果没错的话,狮门可就是靠青少年题材首次业绩进入前三,完成了绝大部分制片厂没有的壮举。
那时候,手握《饥饿游戏》、《暮光》版权的狮门可是风光无限。
不过,《饥饿游戏》的改编权,莱曼早握住了——这书2010年1月出版,在销量还未打响名气之际,就被一直注意的莱曼收入囊中。
只花了1000万,就预