第1014章 逢场作戏

,但本质都是一个好人,最有作证例子的《阿甘正传》,编剧甚至量身为他改造角色,变成了一根筋的老好人——原作的男主性格挺阴冷的,电影上映后,那个作家甚至很不喜欢,表示跟自己的作品内核完全是两个东西。

罗伯特-德罗尼也是影帝吧。

他演的最多的都是混混和暴脾气,是帮派分子,也都是重复。

戏路的宽窄通常指的是题材,很少有人会说角色,因为角色本身就需要契合,你不能让一个高个子演矮子,也不能让一帅哥演丑逼,这本身就是冲突。

换句话说,有一个演员他只能演喜剧,演别的观众就不买账,这就叫局限,而另一个演员什么题材都能驾驭,偏偏演谁都是演自己,大家也不会说他被限制。

漫威分析过无数次小罗伯特-唐尼为什么这么火,观众缘这么好,得到的证明也只有一个,他做了自己。

年轻时意气风发各种不拿职业前途当回事,浪荡的事迹在圈内都是极品,但他学会了回头。

美利坚其实很喜欢有个性的人,浪子回头的戏码更是各国通行。

当这两者结合,花火碰撞的异常猛烈,也只能说是他个人的魅力。

也可以这么说,唐尼不是在诠释托尼-斯塔克,而是托尼-斯塔克就是他当下的一面,人家就是在演自己。

同样。

莱曼如果重复黑寡妇角色设定的一面,撞上表演经验本就丰富的斯嘉丽,观众好感度照样会飙升。

角色养人这句话不是白说的,观众看电影,看里面的角色,其实就是寄托自己美好情感的一个过程,他们会爱、会恨,前提是你想要的角色能不能按照大众好感的一面去走。

而莱曼现在给斯嘉丽铺设的套餐,就是在加重“相似”的比例。

黑寡妇是迷人的,是看不清面具宛如曼陀罗花的诱惑,她天生就藏着秘密;同样,她也有英姿飒爽,身手矫健的一面,不知有多少人是从这个角色喜欢上她。

荧幕的美映照进现实,本就是戏剧的一种表现,大家都知道它是假的,是光影的交织的产物,但又那么的让人由衷的赋予真实。

......

“不都知道是逢场作戏吗,怎么来试镜的人还是这么多?”

当瑞恩和莱曼走进试镜室,瑞恩瞧见桌子上撂得高高的演员履历,不由说道。

“她们可精明着呢,放出的花絮总也能露脸,再不济,多试镜多参与本身

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