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“吕克-贝松也很厉害啊。”

洛杉矶，办公室里，福克斯总裁吉姆-加诺普罗斯也在细致的查看影市情况。

旁边制作部的制片人附和道：“是的，以4000万投资撬动几倍前景的放映市场，确实厉害。”他感慨道：“虽然有时也会失败，但监制成功的那些商业电影，性价比都意外的不错，投资风险还小。”

“嗯，擅长小钱办大事。”吉姆点头，“这部也是一样，还挺懂得发挥影片优势的，整部电影一点不拖沓，营造的递进感也够了，再加上斯嘉丽的人气正当时，有了相近的打戏桥段，个人英雄式的结局，已经能取悦受众了。”

他突然道：“作为结构商业电影，肯定达不到天花板的高度，但营收利润方面还是很可观的，他就很聪明，拍商业片不玩探讨宏大议题，避免戏份失衡。我们应该试试找他合作一次。”

“但......吕克-贝松以前都是跟环球合作的，现在的话，跟萤火虫又走得近，我们很难在这两家之间争取。”

制片人无奈，“我们能开出的条件，另外两家绝对也能开出，开得太高更是没意义，好像真没什么好打动的，除非我们自己提供项目。但那样的话，也不一定需求他来执导。”

这是事实，各家都有自己合作的导演圈子。

“可惜了。”吉姆摇头。虽然只是随口一提，但他确实挺欣赏吕克-贝松这种“不乱来”、经验还丰富能驾驭多种题材的导演。

嗯，也有可能是接连的成功，让他不自觉地提高了对吕克-贝松的评估等级。

想想，从九十年代的《这个杀手不太冷》，到捧红连姆-尼森的《飓风营救》再到这部一举让斯嘉丽更进一步的《超体》，全球卖座的破圈电影在他的创作生涯里间隔时间并不长。

事实也是如此，除开斯皮尔伯格、莱曼这样的顶尖行业人才，大部分导演2、3年一部作品才是正常的拍摄量，从这个角度来看，吕克-贝松获得的成绩已经很瞩目了，不是所有人都能参与多部精品项目。

再仔细一点历数他的成就，三部加起来接近9亿的票房市场，拍摄成本才不到8500万，接近3.75倍的票房回报率——加上院线之外的版权运营，7倍都有了。

唉，可惜他自立山头了。

......

很多的行业人士，都将《超体》的成绩归功于吕克-贝松“聪明”的迎合观众上，连带着很多法国电影人都生出了类似的心思，一时间，欧罗巴影业也是门庭若市。

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