可以想象一下，在当年我们老祖宗们有着多么出神入化的绝高画工。

绢本画是用生丝织成，不需精练。他的布局细密表面光洁、专供书画、裱糊扇面、扎制彩灯之用。古代常用绢誊写诗赋、绘画、记载文献、书写经文等。

他的保存年限也非常的久远。

像这样的纸绢画作能保留到今天，实在是太难得了。在神州，除了在博物馆里面的之外，民间这些东西几乎寻觅不到一件。

第一件金错银战国铜镜，第二件红白芙蓉图，如果不出所料，第三件东西一定是特一级的镇国之宝没得跑。

果然不出所料，当第三件物品打开的那一霎那，金锋的心都停止了跳动。

“二谢帖！”

“得示帖！”

“《丧乱帖》！！！”

唐版临摹王羲之丧乱帖，最无上接近与王羲之手迹的临本。

绝世唯一！

画卷缓缓打开的那一刻，一股历史的厚重直扑金锋眼瞳。结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，笔法精妙令人入胜。

初略一看便自被那雄浑巍峨气势所震慑，再细看，便自身不由己的陷了进去。

“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言！羲之顿首顿首。”

简简单单的话语中流淌出王羲之本人在当时困苦时局下的惶恐和悲哀。

先墓就是王羲之的祖坟，在南北朝乱世那些年，无数坟墓被猖，上到帝王下到士族。无非就一个，为了粮饷。

在东晋那个视人命如草芥的年代，作为东晋门阀大士族的王家祖坟被猖了一次又一次，而身为子孙的王羲之却是无法回去探望。

这种痛，王羲之跟溥仪都感同身受。

丧乱帖在这个时代背景下出炉，也从另一面看见了王羲之超绝书法的深厚功底。

一千多年的手札，笔墨都开始稀疏，白麻纸上都能清楚的看得见丝丝的纹痕。

丧乱帖这幅手札是鉴真和尚东渡时候带过来的，也是迄今为止最早的唐版临本。也是被誉为最接近王献之原版的临本。

王羲之的真迹真本现在根本没有，就算有，也没有谁能鉴定出来。

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