喝采声。」

事实上，「大向」原本是指剧场的三楼座位。从舞台看观众席，最远的位置就是「大向」，因此票价也最便宜。剧场的常客通常会坐在这个便宜的座位，因此「大向」也成为资深戏迷的聚集处。后来这些戏迷本身亦被称作「大向」……

「然后，连这些人对演员发出的吆喝声也称为『大向』……这样解释没错吧？」

正藏先生听我补充说明便说：「嗯，没错。」

「喝采声分成很多种，常见的就是演员的屋号，譬如市川海老藏是成田屋、松本幸四郎是高丽屋等等。」

芳学姊问：「我从以前就觉得奇怪，为什么不称呼名字，而要喊屋号？不能喊『海老藏先生』吗？」

这是很基本的问题。正藏先生抓抓下巴回答：「那倒是很少听到。虽然也不是绝对不行，不过习惯上，都是用屋号来称呼舞台上的演员。」

「话说回来，为什么会有屋号这种东西？」

「哦，那是因为……」

正藏先生正要说明，我插嘴说：

「这件事解释起来可能要花很长的时间……难得您大驾光临，可以看看我们练习吗？」

如果要解释屋号的由来，就得从江户时代的身分制度谈起。这样的学习当然也很有意义，可是我们很快就要和戏剧社对决，有些事是当务之急。

「哦，对了，我听说你们要比『外郎卖』。」

「是的，我们打算派阿久津去比赛……」

「这样啊，那就稍微表演一下吧。」

阿久津在正藏先生的催促下，稍稍张开双脚、挺直背部、缩起下巴，摆出发声练习的基本姿势。他是第一次说给歌舞伎同好会以外的人听，或许有点紧张，眨眼次数有点多。

「在下师父，在场诸君或也曾听闻──」

前三分之一已经可以讲得颇为流畅，但接下来有些地方就会有些危险。等到连珠炮般的绕口令出现……

「京都生鳕鱼、奈良、生鲳鱼、来个四五贯，点茶、点茶、快快点茶、点快茶……啊……」

出局。最后不是「点快茶」，而是「快点茶」。

像这样有时失误、有时忘记接下来的台词，完成度大概只有八成左右。虽然短期间内练到这样已经算是很努力，可是，如果要和戏剧社一决胜负，感觉实在很没把握。念完一次台词的阿久津似乎也明白

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