。但唱作俱佳的女性基本上却都是作为solo歌手出道的。

前些年唱片业界的情形是女solo歌手比起男solo歌手要更容易崭露头角与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的是solo市场的阴盛阳衰。但在最近这几年却变成了女性主唱的“girl pop”大行其道与此同时男solo歌手获得成功的不在少数。

之所以如此和偶像时代落幕乐队时代开启是有着重要关系的。

偶像时代落幕之后厌倦了偶像时代的表演的观众开始重视起了自作自唱这样的形式让不少原本在幕后的作曲家也以歌手的身份出现在台前。又加上乐队时代开启而乐队的一个重要标志就是自己创作更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加。

与此相对应的则是因为偶像时代的落幕新的流行难以诞生导致普通的solo歌手没有足够吸引大众的闪光点。漂亮、帅气、好唱功这些都成了不是特色的特色。

在这样的情形下岩桥慎一认为没有创作能力的女solo歌手尚且能一试但没有创作能力的男solo歌手根本没有推销的必要。

而同样是没有创作能力之所以女solo歌手比男solo歌手更有价值是在于女solo歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者。

这也是为什么岩桥慎一选择的两个solo歌手都是女孩子。

其实要说genzo的男solo歌手也有两个。一个是出道后毫无水花的三上健另一个是先前amuse的大里洋吉委托的福山雅治。这两个男solo歌手前者不是创作歌手后者坚持要走创作歌手路线。

不是创作歌手的三上健在业界从出现到消失都悄无声息如今只等合约结束打包解约。而福山雅治这个创作歌手自出道以来唱片也始终没有大卖过。

不过与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘最高时能排到十几二十几名至少是一直在稳步上升的。

哪怕上升的步子迈得小小的。

但即使是这样小幅度的上升还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气又在事务所的安排下去参加电视剧演出打开了些许知名度的结果。

从这点变化来说福山雅治之所以唱片销量较之出道时略好了一些不是因为他的音乐质量有了怎样的提高而是因为他的知名度和人气在这期间增加了。

但换个角度来说有了知名度和人气之后能够带动他的唱片销量也可见福山雅治的音乐并非完全不对听众的胃口。毕竟只是有了点名气的小艺人不是什么人气高到有点风吹草动就有人捧场的大明星如果真的是制造了些音乐垃圾听众也不会买账。

福山雅治初出道的时候岩桥慎一在发现了他广播节目里的表现颇受欢迎以后就跟大里洋吉提议给他开档冠名的广播节目并且和电台那边的制作人商量在节目时段里加入一些与音乐相关的环节让被福山雅治的谈吐吸引来的听众注意到他是个歌手。

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