敢歇息吧！

想到这里，陈成提笔写道：

胼胝事耕作，筋力遑云疲。

破晓荷锄去，薄暮驱牛归。

一首五言绝句，就这样自然而然地从嘴边流淌出来。

也不需要什么思考，只是将回忆中的那些内容概括出来罢了。

如果只是面对诗之力六七八段的少年们，那么这首诗陈成已经可以拿出来比拼了。

可是面前这位，乃是桂州数一数二的青年才俊，诗榜大诗师——

单纯用这种白描的手法，平铺直叙，太过苍白无力，不具备诗歌美感，也无法触动人心。

故而，写这首诗，只算是打个底稿。

从这上面，发散出更精细入微的观察角度，才能让同一个主题，发挥出更大的表现力。

就好像《悯农》的另一首，也就是曾经被柳绘小娘子拿去篡改成“谁知盘中瓜”的那个，就是选了农民大中午锄草的细节，汗水盈盈，历历在目，才使得“粒粒皆辛苦”的感慨令人信服。

先写好的第一首诗，如果不想让“胼胝事耕作，筋力遑云疲”显得太自说自话，就应该给他增加感人的细节。

可以从侧面表现出这一点。

陈成联想起“双抢”时父老乡亲的忙碌状，重新写道：

八月烈日灼，初长稻苗青。

八月的太阳简直像是烧烤炉一般，但与之对比的是——

“抢种”的秧苗十分脆弱，柔柔的青绿色。

两相对比——

表现了此时从事劳动的巨大考验，而又从初长秧苗的脆弱，暗示了农人必须加倍细心呵护。

表现力比之第一版增强了不少。

再改写“破晓荷锄去，薄暮驱牛归”这一句。

这一句是一个“互文句”，也就是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，来表达一个完整句子意思。

就比如王大叔的“秦时明月汉时关”，并不是说秦朝的月亮汉朝的关卡，就应该是“秦朝汉朝的明月、关卡”。

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